Мимиканы үчүн көнүгүүлөр. башталгыч актеру үчүн Exercise

Ар бир умтулуп актер дароо олуттуу ролу сахнадагы жана кол чабуулар менен үн түзүүнү каалайт. Бирок түш, тилекке каршы, жетиштүү эмес, этап салтанат ролун чейинки узак башталат оюндар жана окуу аркылуу эмес, жана түйшүктүү жана талыкпаган эмгек менен. Анткени, талант - ал 99% жана бул өтө оор жумуш Кудайдын учкундай гана 1% түзөт.

Албетте, канчалык көп жумуш, жүз пайыз эч ким деле аны албайм, бирок алыс бара албайт. сахнада, кинодо жарык, ал мындай иш экенин башынан түшүнүү керек.

Кайда баары башталат

Атактуу биринчи аткаруу угууга Stanislavsky, кыз же эркек "деп! ишене бербегиле", ишине өмүр тикенектүү жолдо кийлигишпей, биз сага үстүндө иштеш керек болот. Оюндун катышуучулары гана чыныгы окуялар эмес, актер, аларды билдирет турган абалда. Анын үстүнө, сен жок дегенде, он чакты жолу бардык тыныгуу болушу ойлошу мүмкүн, бирок көрүүчү жалкоо кыймылдар жана бөлөк алсыз мимиканы, бирок эч нерсени көрө албайт. аудиторияга ойду же сезимдер жеткириш үчүн, бир актердук бирдиги болушу керек, башкача айтканда, денесин жана жүзүн.

Албетте, башталгыч актер биринчи көнүгүү, бир шахмат оюнчусу же музыкант, жөнөкөй болуп калат. Бирок, кемчиликсиз аткарууну жетишүү, кийинки тапшырманы өтүүгө болот.

Көптөгөн мектептерде, жаш талант окутуу Stanislavsky системасы, сахнада отургучка жоюу менен баштап, иш-жылы класстар. Бул маселе көп учурда актёрлор жана окуя иш эмес, болуп келет, себеби студенттер арасында түшүнбөстүктү пайда болот! Бирок, бул жөнөкөй эле тынчтык жана тактыгына жетишүү (биринчи көз караш боюнча) ишке ашыруу, сен мындан ары да болот. Ар дайым бир жерде баштоо керек, креслого алып салуу - сахнада биринчи кадам болуп саналат.

Ал эмне иш аппарат актер болот

башталгыч актер үчүн Exercise комплексинде дене менен жандын бардык бөлүгүн иштеп чыгуу керек. Бул комплекси төмөнкүлөрдөн турат:

• лимитед;
• мимика;
• дем алуу;
• үндөрү;
• кыймылдар;
• элес;
• сезип, түшүнөт жөндөмдүүлүгү.

Булардын баары зарыл көндүмдөрү актер окутуунун жардамы менен иштелип чыккан.

лимитед

иш жана имиджи менен көнүгүүлөр лимитед органдар менен башталат. Бул биздин эриндерин, жаагы, тилин, жана биз үн чыгарып сүйлөгөн сөздөрү пайда болушунун болот. актер жалкоо articulatory аппаратты бар болсо, сахнадан анын сөздөрү угуучуларга түшүнүктүү мүмкүн эмес, алар так угулат. Ошондуктан, үн аппараты гана аткаруу алдында отко жылынып отурган эмес, ошондой эле дайыма өнүгүүдө жана жакшыртуу.

Жылуу-чейин дайыма жаагы, анткени актер анын оозун ачып, ошондой эле кантип менен башталат, убада айткан кандайча көз каранды.

жаак көнүгүүлөрдү аткаруу

• Өйдө-ылдый.
• капталынан.
• Артка жана алдыга
• тегеректелген.

биринчи сессиясы чыгарып алуу жана түйшүк эмес, жок, бул абдан жай баштоо керек. окутуу көбөйөт жана ылдамдык өлчөмүн жогорулатуу менен.

Lip Exercises

• тепкич менен түшүп түтүк.
• колунда Tube.
• айланага Tube.
• Tube-жылмайып.
• жогорку тиштеринин үстүнкү Эриндерин тартуу.
• төмөнкү тиш, астынкы эрини тартуу.
• дейт "Tprrru" колдонуп, оозунан ысык.

Lips түздөн-түз айтылган сөздөрдүн пайда тартылган, алардын ыкчам жана күчүбүз, алар аудитория кандай жакшы сөздөрдү жана сөз айкаштарын жарыялайт жана кандай ачык-айкын көз каранды.

Тил боюнча көнүгүүлөр

• чырмалыша Needle тилиндеги spatula-түтүк.
• тараптан тилин илип өйдө-ылдый, бир тараптан.
• Аракет бекем тил бет: 1 жолу, 2, 3.
• тил, тиш сырткы бетин тазалоо.
• Шалдыр.
• Чайноочу тили.

Комузду көнүгүүлөр бир тил үчүн баштап актер үчүн сүйлөгөн эле маанилүү болуп саналат. Бирге, тил жана эриндер так жана катуу жакшы сапаты, болушу керек, үн жана сөздөрдү, түзүү.

Кекиртекте жана жогорку эсимен көнүгүүлөрдү аткаруу

• жогорку тил батуусуна массаж жасалат.
• ойдон чыгарылган жумуртка жутат.
• оозубузду жаап менен эснөө.

Алар үн түзүү, текстти колдонуу учурунда тамак жана жогорку даам сезүү абдан маанилүү, алардан бир убада түздөн-түз көз каранды. актер чакан залы сүйлөй алса, айрыкча кыспай, анда чоң сахнасында милдетин аткаруучу, шыбыры деди да, анын ар бир сөзүн, акыркы катарда угуп керек.

дене кыймылы

көнүгүүлөрдү түр көрсөткөнү актердун даярдоо өзүнчө категориясына жеткирилген эмес. Ал эми уюлдук түр көрсөткөнү кыймылдуу лимитед аппаратынын кем эмес маанилүү. Анын үстүнө, көрүүчү баатыры менен, боорукердик менен, ал азыр үчүн кармап сезимдери менен кумарлык түшүнүү керек, жана бир көзүнүн ички абалын билдирүү үчүн жетиштүү эмес. Бул тартылган жана мимикабыз, турган турпатым, жана кыймыл. Албетте, боорукер, мимиканы аркылуу шоу сезимдер алып келбейт - азыркы учурда баатыр бейнеси боюнча актёру дуушар болуп жаткан реалдуу сезимдер менен коштолууга тийиш.

эле күзгүнүн алдында кетүүгө жетиштүү, мимика иштеп чыгуу жана бет мобилдүү үчүн, кубаныч көрсөтүүгө, кайгы, коркуу, ачуусун. Кайсы бир эле учурда иштеп жаткан муундарга боюнча умтулган актер турмушунда көрүүгө болот - бул үчүн алар байкоо жүргүзгөн, жана баарын кылдат жеке күндөлүк жазылган көрдү.

дем

сахнада туура дем менен, спорт жагынан да, ийгилик жарымы көз каранды. дем жардамы менен биринчи кезекте акыркы катар үн деген убадасын жаратат. актер да машыгуулар өпкө көлөмүн көбөйтүү үчүн тапшырмаларды камтыйт. абдан сонун эмес, жана органикалык узак монолог муунтуп баштайт учурунда, этап актер карап - дароо аудитория "ыргыта урса", абдан кыйын ойноп кайра алып келет. ал ар кандай болот да, актер, бир убакта айкын жана убада менен берилген сөздөрдү жөндөмдүү болууга тийиш Acrobatics же дене тарбия. Ошол эле деңгээл кыйынга турат, жана бул учурда да, кээ бир көнүгүүлөрдү аткаруу менен үйрөнүшү керек, ал эми дем карма.

• "Balloon" - абадагы элестүү (же реалдуу) шарды колдоо дем жардамы менен.
• "Lumberjack" - биз отун жарып катары чукул анын колунун кыймылы менен бир эле убакта, дем менен.
• "Лыжа Race" - узак дем менен тоодон лыжа жаткан сыяктуу эле, өзүнүн колу-буту менен кыймыл-аракеттерин, ар бир дем менен.
• "Шам" - сөөмөй жалын күйүп учундагы, анын деми менен аны өчүрүп, бир сөөмөйүн көтөрүп жана арылай деп ойлошот.
• "Prisyadka" - жай (10 билдирүүлөр), дем менен, ошондой эле жай дем менен дем туруп отуруп.

үн

Бул актер үчүн үн маанилүүлүгү жөнүндө сөз кылып да кереги жок. Заманбап актер ырдайм, тасмаларды жана карикатураларды турууга жөндөмдүү болушу керек. үн жана сүйлөө, ошондой эле үн сабактардын чеберлерин оң бөлүгү үчүн башталгыч актер үчүн көнүгүү.

кыймыл

Жакшы актер анын денесинин толук ээлик жок азыр мүмкүн эмес. Ал эми кинодо жана театрда ал оор айла олуттуу физикалык иш-аракеттери менен ролун төмөндөйт. Актердук класстардын тышкары, сахна кыймылы класстары боюнча андан ары иштеп чыгуу үчүн орган мүмкүнчүлүк. Алар жалпы жылуу жана алардын жайган кыймыл, көтөрүп тиби жана акыл-, акробатика, Халдей-басуу, этап күрөшүү иш, тескерисинче, ошондой эле өпкөнүн да, уруп, цирк өнөрү бир бөлүгүн камтыйт. Булардын баары көнүгүүлөр жөнөкөй машыгуу менен башталат жана татаал пластикалык жараткан жок, актёрлор гана пластмасса жардамы менен, сөз жок, өз оюн баяндай билбегени.

келечекте жылышы менен байланышкан башталгыч актер үчүн Exercise аны аудитория боорукер, жүздөрүн жана үн гана эмес, бардык ыкмалар менен ой-сезимдерин билдирүү үчүн жардам берет, ошондой эле жасалган.

элес.

Бул элестөө жана элести иштелип чыккан эмес актёру элестетүү кыйын. Анткени, ал ар дайым иш жүзүндө эмес, бир нерсеге ишенген керек. актер чыныгы ишеним гана ролу жана абалы, анын жалпы сууга көрүүчү бул Hamlet, тамаша шымчан кызыктай бала эмес, деп алып келем; Лир падыша ошондой эле эмес, менин атам, Санта-Клаустун жана.

Жок, адам менен элестете да жок. Бирок начар өнүккөн эмне адамдар да бар. Бул жагдай чындыкты элестетип жана өзүн негизги мүнөзүн, сен элестетип иштеп чыгуу керек. Бул, биринчи кезекте, окуяларды, ырлар, кыска окуяларды жакшы жазуучулар окуу, жазуу, байкоо жүргүзүү аркылуу ишке ашырылат. Андан кийин жумуш актердун этюд менен башталат. Сабак - актер турган чакан эскизи табигый иш-аракет кылышыбыз керек, ошондуктан, ишениши керек.

Биз башталгыч актер үчүн өтө маанилүү Көнүгүү деп айта алабыз - Этюд. деген сөздөр менен жана объектилер, бойдоктор жана эки эсе менен, унчукпай акталган караштуу каймана иш: ар кандай болушу мүмкүн. анын изилдөө предметине жана учурда эле негизги нерсе. Бул учурда, актер өзү абалга келген (же белгилүү бир иш) жана табигый жана органикалык ал кыймыл керек жана бул үчүн ал баатыр чынында бул жагдайга туруп бейнеси боюнча экенине ишениши керек.