Белгисиздик - бул эмне: коркунучтуу тасманын же кабыл алуу тийүү сезими?

Сөзмө-сөз: "ал жакка кереги жок!", "Тарт!", Анын отургучка Bouncing: баатыр шыбыроо, бул качан "укмуш" болсо - Сиз кино кандай белгисиздик түшүндүрүү өтө жеткиликтүү аракет болсо, анда биз айта алабыз. Бул көрүүчүнүн келип чыккан оор күтүп, кээ бир өзгөчө тынчым кетип, түйшүк стресс жана өзгөрбөгөн бир өсүш болуп саналат. айткан "sapensovye учурлар" көрарман иш жылып катышып жатат. Ойлонуп, ал көпчүлүк экенин да тасмадагы жүзөгө аша турган бардык иш-чараларга түздөн-түз катышуучусу, эгерде ал азыр эмес, коркунуч тасмасы мүнөзү сыяктуу дуушар. а "улетиш", улам экрандагы иш эмне болуп эмне, адамдын абалын "токтотулган", - деген эмес. Бул учурда биз да космосто токтотулган эмес, убакыттын өтүшү менен. Көп режиссерлор көп учурда белгисиздик жетүү үчүн кантип баштарын тырмап, ошондой эле, "убакыт кожоюн" керек, башкача айтканда, кысуу же аудиториянын кабылдоону өзгөртүүгө убакыт сунуп бере алышат.

Чыгышы жана пайдалануу

Англис, сөз экинчи муун басым менен, өз жолу менен, он бешинчи кылымдан бери уланып келүүдө. термин латын келип чыгышын жана suspensus (сөзмө-сөз "токтотулган") келип чыгат. Ошондой эле 1952-жылы түшүнүк биринчи жанрда билдирүү үчүн колдонулган: белгисиздик окуя, белгисиздик триллери, белгисиздик романы. Көбүнчө бул коркунучтуу тасмалардагы, триллер жана колдонулат кылмыш триллер, колдонулган нерселердин баары "иш-кино." Деп аталып калган Бирок, азыркы өзгөртүүлөрдү киргизип, жана бул ыкманы камтыйт кылбаган жанр фильм чечип, табуу кыйын болуп жатат. Анын үстүнө, ал бүйүрүн, басып жана көрүүчүлөрдүн кунт коюп угушу үчүн жаркын жана абдан таасирдүү ыкмаларынын бири болуп саналат.

кино Copyright мисалдары

Албетте, мындай белгисиздик, жазуучунун кино айрым долбоорлорун көрө аласыз экенин түшүнөм. Мисалы, фильм Андрея Tarkovskogo "курмандык", ал бул кабыл алуу учурунда көпчүлүк куруп, "Сталкер" айтып жазабызды болбогула, сүрөт жана триллер орунду болот. Бул үнсүз кино да белгисиздик колдонгон экенин белгилей кетүү маанилүү. мүмкүн болгон, ал поезд Lumiere бир туугандарыбыздын кайтып келген ", эч кандай шек максималдуу караганда ошол учурда угуучулар экранда болуп жаткан нерселерге көнүп сүрөтүн көрсөтөт. Тод Браунинг фильм "Outlaw" (1920) жана Fred С. Nyumeyera "Акыр-аягы, коопсуз!" (1923) да бул чындыкты кемчиликсиз далили катары кызмат кылат.

Падыша үрөй, стандарттык триллер

үрөй уйкаштыкты мастер - Alfred Хичкок киши Качанга падышасы болуп эсептелет, анын чыгармачылык стили биротоло элита жана массасы боюнча тасманы бөлүнөт. Бул англо-америкалык, Detective Stories бир күйөрмандарга жана белгилүү Зигмунд Freud, стандарттуу триллерди жараткан. Хичкок Саргылтым жазуучунун стили окшош кино чыгармаларын бүтүндөй галактика дейт, башка директорлордун сүрөттөр, аларды айырмалай. Style Master белгилүү бир участогун добуштардан кайталоо, кандай жолдор менен аудиторияны тойгузуу үчүн, камералык өзгөчө ыкмасын, актерлер менен да, түрү да көрүнөт. тынчсыздануу менен кысымга улуу музыкант көрүүчүлөр коркуу млн солкулдатыш аргасыз. Анын иши "Тургун" (1926), күттүрүп негизги булагы болуп эсептелет. Хичкок деген суроого жооп катары: Биз кырдаалдын агып таасирин жетишүү максатында көрүүчү, ал байкуш баатырды билет да алда канча көп нерсени билиши керек деп эмне үчүн айта алабыз - "белгисиздик - бул эмне?".

башка версия

сыяктуу жанрларын, күттүрүп дагы бир нускасында, Дөөт Wark Наррандера Lyuelina негиздөөчүсү, америкалык режиссер, редактор, актёр, продюсер деп аталат. жетиштүү салмагы аргументтер - тасманы жаткан реалдуу, өзгөчө зор таасир жетүү үчүн макро колдонууга биринчи болуп, майда-чүйдөсүнө чейин кунт коюп жана көрүүчү каармандары эмне болуп көнүү үчүн боорукердик сезүүгө мүмкүнчүлүк берет. Дөөтү, ошондой эле биринчи жолу чыгармачылык менен жана кылдаттык менен параллелдүү орнотуу мамиле. 1909, 1912-жылга чейинки мезгилде, ал бир окуянын тууралуу кыска тасмалар бир катар багытталган - жардам акыркы учурда келгенде, "жат аз", "Lawndale тартып Telegraph" аз коркунуч, качып: "", "Кыз күчүнө манкурттар менен триллерлер берилгендик ". кээ бир да бойунча бир беткей айта алабыз - белгисиздик. ал эч нерсе эмес, бирок бир гана ырастайт параллелдүү орнотуу, ошондой эле кадрлар туу чокусу деп чындыкты кыска жана кыска болуп, ал абдан белгилүү жабыр насостук жатат. Бул Хичкок, анын бул ыкманы кайрылып, эгер экенин белгилей кетүү маанилүү белгини, Наррандера жакында жоготуп колдонулат, сокур сезимге.

"Санариптик төңкөрүш" жана жанрдык mokyumentari

Бүгүн, mokyumentari жана санариптик айлануу жетишкендиктерин кабыл алуу менен, күттүрүп жанрдык, өнүккөн. катышуусунун сезимин түзүү, реалдуу дагы да сезимдик жабыркаган аудитория. "Жоголгон тасмалардын" стилинде жасалган тасмалар эле жогоруда айтылгандай салттуу ыкмалары, бирок иш жок. Бул ыкмалар Хичкок, заманбап көрүүчү паника себепкер эмес колдонулат, ал эми жылмаюу же күлкү Атылуу. sapens-сахналарында чыгаруучулар эми жоюш үчүн ирония менен тамашалашып, бул ыкма (комедиянын жана иш-жыйма бир актылуу айкалышы) көп учурда элдик жаштар менен коштолгон кинолордон табууга болот. Бул жерде азыркы белгисиздик болуп саналат. жаман деген эмне - бул талашып зарыл эмес, убакыт бүт баарын өз ордуна коёт.